专访》最高的山.最深的海:绘本插画家邹骏昇与英国出版社的跨国

2020-06-14
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专访》最高的山.最深的海:绘本插画家邹骏昇与英国出版社的跨国


视觉艺术家、设计师、展览策划……提到邹骏昇,可以连结到许多不同的身分。然而从2008年,他首次入围义大利波隆纳插画大奖崭露头角起,绘本插画创作这条路就像使命一样,在他面前铺展开来。当时他还在英国皇家艺术学院攻读硕士学位,根本没想到会成为插画家,甚至创作自己的绘本。

「那都是机运。」邹骏昇这幺认为。至今他共计入围4次波隆纳插画奖,并在今年(2017)以《礼物》一书获波隆纳书展拉加兹艺术书奖。除此之外,他也曾获美国传达艺术插画奖、美国3x3国际当代插画大奖首奖、德国红点设计奖等荣誉,各种国际知名品牌和杂誌上,都能看见他的设计和插画作品。

近几年,邹骏昇创立自己的设计工作室,去年底忙完台北国际设计大展Visual Taipei后,又接下今年波隆纳书展台湾馆的设计。他的视觉艺术个展Hide and Seek在西班牙马德里甫落幕。就在读者一边欣赏他每回不同的尝试,一边等待他下一部图画书创作时,他又交出了完全不同以往的绘本插画作品。

暴风雪、颱风与彩虹交织,世界上高耸山峰连绵成一座山脉……在新书《最高的山.最深的海》中,每个跨页的知识不侷限于时间、空间,藉由图像恰如其分地融合在一起,带了些文学性。




《最高的山.最深的海》内页图,小鲁提供

这本书以「比较」为主题,找出天文、地理、海洋、动植物等领域中最突出、最有特色的知识点切入。每个跨页都用不同的设计风格呈现,有报纸型、标本盒,也有一些变化过的图鉴式摆法。

在创作这些图像时,邹骏昇吃尽苦头,路上走的、海里游的,甚至行星月球和微生物都要描绘,主题包山包海,各个图像又必须细腻进而风格统一。他说:「就像去KTV唱歌,原本只要唱自己拿手的歌路就好了,但现在不是,每种曲风你都要会唱。」

这本与英国出版社Big Picture Press合作、原文书在2016年10月出版的大开本图画书,前前后后花了将近一年时间才绘製完成。这样备具挑战的任务,到底是怎幺开始的?




《最高的山.最深的海》英文版封面

2015年,邹骏昇收到Big Picture Press的邀约函,信中包含了整本书的内容企画,不仅罗列了各项知识的比较概念,甚至包括版面设计和整体画风构思,每个图像的目的为何都清清楚楚列明。在初期设定上,Big Picture Press就明确希望全书呈现维多利亚时代的古文学感,因此找上插画风格相近的邹骏昇做为合作对象。

对邹骏昇来说,这与他过往的创作主题大不相同,最终让他点头答应合作的原因,除了从最初的来信感受到编辑团队的用心之外,还包括该出版社的「欢迎光临博物馆」系列──其中动物和植物主题的插画,找来为知名服饰、香水品牌做视觉设计的Katie Scott操刀。邹骏昇认为,出版方将图画书打造成精品,将插画家视为品牌,即便描绘的事物和自己熟悉的领域不同,却也是拓展创作之路的机会。




Katie Scott的作品,图片截自Big Picture Press官网

「后来才想到,Katie一页只要画两、三种生物,我一页就要画廿几种!」邹骏昇开玩笑说,这样真是太累了。然而完成这本书之后,出于对编辑团队的信赖,他继续和Big Picture Press合作,8月刚交出系列续作Tallest Tower, Smallest Star的完稿。

出版社的责任编辑(同时也是本书作者)Kate Baker以及设计总监Winsome d’Abreu,从邀稿到正式合作都与邹骏昇保持密切联繫,每次画稿与设计的来回讨论,都是三人在信件上共同沟通决定。编辑会附上书中每项知识的参考资料供插画家参考;为了配合美感,邹骏昇也经常寻找不同角度的图片或照片做为参考。

书中有个巧思:将比例尺化作不同事物,悄悄融入整幅构图,譬如一个具有指向性的手势;又或者在动物主题页中,马来貘旁边摆了辆古董摩托车,好帮助读者了解两者重量相同。




昆虫页面的完成稿,邹骏昇提供

编辑团队能适时给予辅助方向,让创作者感到安心,彼此沟通良好合作愉快,是书籍製作中最幸福的事。访谈中,邹骏昇数次称讚英国的编辑团队,当然团队的设计功力和编排知识点的能力是其一。

资深童书评论者柯倩华认为,这本书精彩之处就在其版面构图,她指出:「画面有情境,就不只是资讯,背后会呈现真实世界的空间。」譬如在树的主题页面,前后参差的林木让读者感受纵向的高度差别,也读到了森林远近的感受。




《最高的山.最深的海》内页图,小鲁提供

「获得知识的同时亦能获得美感经验,对阅读而言无疑是种享受。」柯倩华说。这不仅有赖插画家纯熟的画作,设计总监的画面布局也至关重要。

Big Picture Press是英国童书出版社Templar在2013年创立的品牌,还很年轻,致力于赋予童书新颖图像风格与现代设计感。这几年,欧洲有愈来愈多出版社为了跳脱图鉴与百科的固有框架,将知识类童书打造成收藏品,甚至攻进成人书市场。各家编辑团队纷纷从设计面试探此类童书的可能性,也迎来了知识性童书的黄金时代。

邹骏昇希望藉由这次插画合作案,开创更广泛的合作场域。不过,这类琐碎又繁複的磨练,也需要十足的耐心。二次完成作品再回到其他创作时,邹骏昇的心情是:「简直像从牢笼解放一样」。

完成《最高的山.最深的海》后,邹骏昇发现自己从中得到许多灵感啓发。譬如名厨江振诚邀请他加入「八角哲学特展」的饮食哲学图像设计,邹骏昇便想到书中一个有趣的知识:中世纪人们还不知道白颊黑雁会迁徙,以为这些黑白相间的鸟是从藤壶树上长出来的。邹骏昇认为这个意象很浪漫,遂以此为基础,再以月相图的变化代表时间,做出画作〈忆〉。

又比方《Bazzar》杂誌邀请他为创刊150周年的艺术专刊设计封面,他也延续书中绘製昆虫的经验,选择蝴蝶做为设计主轴。他说:「女性的地位也好、时尚也好,这150年来,就像蝴蝶蜕变一样,成为现在令人感动的美。」

从现实面来考量,即便英国出版社支付的稿酬普遍已比其他国家优渥,绘製绘本的收入有时仍远远不及一个商业设计案。但抱持着对创作的热忱,邹骏昇期许自己能从每一次的合作中找到乐趣,并有所成长。也许他还在适应这本知识性绘本为他带来的变化。




《最高的山.最深的海》内页图,小鲁提供




本书的第一张试稿,后来出版社没有摆进河川。邹骏昇提供

邹骏昇热爱图画书,不过他不讳言,对现阶段的他来说,要创作自己的故事性绘本作品,是最困难的事。这几年的磨练或许已让邹骏昇的绘画风格与技巧渐臻成熟,然而绘本中的图文整合与平衡,一直都是他最想花时间累积学习的部分。

回头审视自己在2012年出版的第一本童书《勇敢的小锡兵》,邹骏昇觉得有很多可改进的地方。当初花许多气力尝试不同画风,并且在画作中安排符码,如今看来,却显得不够顾及文字和图像搭配的节奏。

不过,绘本创作的标準在哪里?图文整合到底有没有什幺诀窍?恐怕一时之间也很难有所解答。这是图画书最让人喜爱,又让人摸不着头绪之处。

从2008年第一次入围波隆纳插画展到现在所累积的经验省思,邹骏昇给同样入围奖项的插画家与其他新秀的建议是:给自己多些成长的时间,爱惜羽毛,别因为急切地想被看见,而接受无法成长或不合理的邀稿。

「要相信自己可以找到伯乐。」他说。

那幺,邹骏昇是否已经等到了他的伯乐了?他说,一路走来感谢遇上不少贵人,但是他想,他也还在等待对的那个伯乐。

最高的山.最深的海:世界自然奇观
Highest Mountain,Deepest Ocean
作者:凯特.贝克(Kate Baker)、查娜.戴维森(Zanna Davidson)
绘者:邹骏昇
译者: 王心莹
审定:方建能、李玲玲、吕晟智、杨平世、廖运志、赖景阳、锺国芳  
出版社:小鲁文化  
定价:450元
【内容简介➤】

作者简介:凯特.贝克、查娜.戴维森
凯特.贝克、查娜.戴维森身兼童书作家及编辑,作品题材涉猎广泛,涵盖科普知识、博物学、神话等範畴。

绘者简介:邹骏昇 
邹骏昇台中丰原人,大学主修艺术教育与国画创作,旅英六年,取得英国皇家艺术学院硕士学位,作品涵盖视觉艺术与绘本插画创作。曾四度入围义大利波隆纳插画展、拉加兹奖、SM插画大奖、美国3x3国际插画竞赛首奖与绘本类金奖。除了绘画创作,也曾担任德国illustrative国际评委、美国Creative Quarterly国际评委、中国全国插画双年展评委。近年在台北世界设计之都担任Visual Taipei策展人,致力于插画艺术推广。

译者简介:王心莹
夜行性鸱鸮科动物,出没于黑暗的电影院与山林田野间,偏食富含科学知识与文化厚度的书本。译作有《骨头》、《咬一口》(小鲁文化出版)。

审定者简介
方建能,国立台湾博物馆副研究员
李玲玲,国立台湾大学生态学与演化生物学研究所教授
吕晟智,台湾蝴蝶保育学会学术研究组组长
杨平世,台湾大学名誉教授
廖运志,国立海洋科技博物馆研究员
赖景阳,国立台湾博物馆地学组前组长
锺国芳,中央研究院生物多样性研究中心副研究员

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